陈丹青骂体制是在掩盖其落后无能

原标题——《刘海粟弟子：陈丹青骂体制是在掩盖无能》

点击：作者：简繁来源：《腾讯文化》发布时间:2015-03-22 22:20:07

（摘要：陈丹青在美国十几年，江河日下，境况惨淡，吃软饭度日。回到中国后，国家画院为他无偿提供工作室和模特儿。他从美国地狱回到了中国天堂，陈丹青一只手捞着体制的巨大好处，另一只手骂着体制炒作，但他在艺术上，则毫无建树，画画和朝鲜画家一样，技术又不如朝鲜画家。陈丹青在纽约，只是流浪画家，根本没有他说废话的地方。陈丹青骂体制是在掩盖其画画方面的落后无能，看到朝鲜画家，陈丹青应该是很自卑的。）

（陈丹青在美国十几年，江河日下，境况惨淡，吃软饭度日。陈丹青在纽约，只是流浪画家，根本没有他说废话的地方。）

1，陈丹青在美国吃软饭？

腾讯文化：1990年代初，中国许多有名气的画家都远赴美国，但几乎很少有人能打入美国主流艺术圈，包括1980年代在中国锋芒初露的陈丹青、袁运生、高小华等人，他们在美国的生存状态如何?为何会有这样的境况?

简繁：概括地说，包括我自己在内，很多人都是靠吃软饭苦熬，等待机会。为何会有这样的境况?原因很多。根本的原因，是艺术家身后的祖国不够强大。

中国国宝级的画坛泰斗海老，到了美国也只能困居老人公寓而一筹莫展，遑论我们这些后学晚辈。个人的命运与国家民族的命运息息相关，这不是空头大道理，实际生活的确如此。

像范曾，当年他在巴黎，连一般的商业小画廊都拒他于门外，生存无着，无奈回国。现在中国强大了，在世界上举足轻重了，范曾还是范曾，他却可以身着长袍，嘴叼烟斗，和法国大师级的艺术家在国家博物馆举办联展了。

（陈丹青一只手捞着体制的巨大好处，另一只手则骂着体制炒作，但他在艺术上，则毫无建树，画画和朝鲜画家一样，技术又不如朝鲜画家。）

2，陈丹青骂体制是在掩盖无能

腾讯文化：您曾经参加过陈丹青在美国的画展?如何看待他回国之后批判体制的行为?

简繁：在中国，陈丹青是少数能与袁运生相提并论的画家。他们同期高调去美国，都定居在纽约，同样开始辉煌随后落寞，同期被聘回国任博士生导师。陈丹青与袁运生在美国落寞之后的定位和回国之后的作为，却是截然不同。

在袁运生的画展之后不久，陈丹青也到洛杉矶举办过一次画展。他避开了华人社会和中国画家，没有知会任何中文媒体。极个别画友听说了，再小范围通知。我去看了，在加州理工学院，极其冷清，一个下午，就我一个真正的观众。偶尔进来一两个学生，胡乱扫一眼，就匆匆离开了。陈丹青展出的是他在美国的新作《吻》系列。老实说，画得很不好，完全不见了他的成名作《西藏组画》的阳刚之气和艺术感染力，“油画”本身也语焉不详。

与袁运生同样“器官移植”不成功，陈丹青希望用所在国的价值取向和意识形态，消除主流艺术躯体的“排异性”，未能如愿。陈丹青与华人社会和中国画家刻意切割，他的洛杉矶画展，却是一个广州美术学院毕业的中国同行帮他安排的。陈丹青的影响力，仅限于中国人。

他归国十年时，在中国国家画院举办了“回国十年回顾展”。我看过报道和画册。画展由中国几个最高文化艺术机构联合主办。政府官员、文化政要、艺术权贵、社会名流，尽数云集。场内场外，黑压压，水泄不通。这种场面在美国，即便是洛杉矶郡立艺术博物馆这种世界一流的博物馆，举办凡高、毕加索的世纪回顾展，也不曾有过。

从画册里的作品看，陈丹青没有再画美国时的政治主题，而是专注于模特儿写生，直接表现“人”。但我在他刻意摆设的青春男女身上，只见人物未见“人”，看不到“中国”也看不到他“自己”，而且画得奶油味十足。与《西藏组画》的混沌磅礴已不能并论，就是与美国时的《吻》系列相比，也越见苍白羸弱。

陈丹青在美国十几年，江河日下，境况惨淡。回到中国，在辞去清华美院博导之后，国家画院为他无偿提供工作室和模特儿，他的条件比之美国已是好之又好，但他在艺术上，却未能有成正比的建树。我看了他的专访《回国十年，是梦想破碎的十年》，说中国体制限制了他的发展。我觉得他是得了便宜卖乖。中国当下的确存在很多问题。美国没有这类问题。陈丹青为什么不留在纽约不受限制地自由发展自己的艺术天才呢?

一个画家画不出令人信服的作品，陈丹青如果在纽约，根本没有他说废话的地方。但在中国，中国的社会体制却被他用作遮掩自己艺术无能的借口。所以，中国不是荒废了他，而是让他得以继续保持口头的“雄起状”。

（陈丹青捞着国家画院为他无偿提供工作室和模特儿。从美国地狱回到了中国天堂。陈丹青骂体制是在掩盖其画画方面的落后无能。）