电视剧《红石榴餐厅》开剧便是汉族青年明亮在美丽大自然中作画的情节。自幼生长于新疆的明亮，早已将阿尔金山的壮美刻入骨血，可他一次次提笔，试图将天地收拢于画布，却始终感觉缺少些什么，那是记忆深处难以捕捉的灵魂颤动。正当他一筹莫展时，远处，一位姑娘放飞一只大鸟，天空一群大鸟翻飞的情景闯入他的眼帘，那是他幼年的玩伴、现工作在野生动物救助中心的古丽娜尔正放飞一只痊愈的蓑羽鹤。明亮随即在画上添了姑娘放飞蓑羽鹤这一抹亮丽，顿觉画作有了灵魂。
明亮寻找画作的灵魂，也追寻生活的灵魂。
明亮的养母阿依夏，因身患脑瘤并为筹措明亮出国留学费用，决定关闭经营了三十年且不太景气的“红石榴”餐厅。明亮为减轻家庭负担，动身前往画廊签约。画廊老板惜才，盛赞明亮天赋独具，并表示愿倾力将他栽培为新疆画坛最耀眼的新星。然而，老板那份近乎苛刻的合同条款，以及对服务生的轻慢态度，让明亮想起了因为红石榴餐厅关门不得不重新找工作而甘苦备尝的餐厅老员工木拉提和巴雅尔。明亮突然懂得了：真正动人的创作并非来自孤立的想象，而是源于这些鲜活、真实的人生痕迹；唯有守护好眼前这群人，与他们同悲喜，画笔才能流淌出有灵魂的作品。
明亮果断放弃签约，飞奔回家阻拦正挪走院中红石榴树的工人，向母亲宣布放弃留学攻读硕士，接手经营红石榴餐厅。“接手餐厅并不只是为了大家，也是为了自己。”他说服妈妈。
明亮的创作理念让人感慨。
本地有一家由许多独门独院农舍改造的画家村，允许游客随意参观。有一次，笔者与几位朋友进入一处院落，发现一群蓄着长长胡须、扎着马尾的先生正围坐在院子里一张桌子边谈话。看见我们进来，我明显发现他们脸上有被我们打扰了宁静的不悦。我们匆匆浏览了一番后便知趣地离开，身后是忙不迭重重关上院门的声音……
说是画家村，通常却难得在这里看到艺术家。笔者几次联系其中熟识的一位，不是在异地写生，就是在外国办画展。有一次我告诉他，紧邻你们画家村北边、蜿蜒起伏于分水岭之上的运河，每年清明时节槐花盛开，白鹭翻飞，如百里画廊，又如本地版漓江，你能不能以此为题材创作一幅画作呢？“忙啊，你能不能拍照发我，我对着画呢？”他微信中说。他的中学母校就在运河岸上，离画家村也就几里路。他对家乡这条运河的情感，当自与画家村里其他艺术家的不同吧。
笔者亲见一处工人文化宫职工绘画展上，只有一幅反映医护人员武汉抗疫的画作，其他都是风花雪月。当我说“职工绘画展应当有更多职工元素”时，还有人不解，说“这些都是职工创作的啊”。职工创作固然不失为“职工元素”，而表现职工火热生活才是更浓厚的职工元素啊。
合肥南二环凌大塘临工集散中心，每天凌晨四五点，便有许多临工身背电工包等在此揽活。各工地招工工头到来前，临工们说说笑笑；一俟用工单位的各式车辆频频进出时，临工们便争抢着上车……
合肥西二环一处大型建筑工地附近，每天中午十一点多，便有餐车在此售卖。头戴安全帽的打工人，有的趴在凳子上吃饭，有的干脆坐在马路牙上用餐；还有的，一手端着盒饭，一手端着一次性塑料杯，那里面是一元一杯的散酒，端杯人不急着找座，更不急着吃饭，就那么站着，一仰脖，一杯散酒下肚……
凡此市井烟火，何尝不是沸腾强劲的时代脉搏？
今年国庆中秋假期最后一天傍晚，合肥蜀山区小岭南景区游客如织，通往景区的南北向公路上停满了私家车。笔者站在公路旁正准备拍摄时，一行十多人的马队突然经过身边向北疾驰。此情此景，外加大片粉黛乱子草装点的火红原野背景底色，一幅题为“车水马龙”的画作呼之欲出。
遗憾的是，上述这些地方，都从未见画家的身影。
白居易《酬韩侍郎、张博士雨后游曲江见寄》诗云：“小园新种红樱树，闲绕花行便当游。何必更随鞍马队，冲泥蹋雨曲江头。”“世界从不缺少美，而是缺少发现美的眼睛。” 然而更多人潜意识里却是“熟悉的地方没风景”。
青年毛泽东常跑到长沙城门口读书，好锻炼自己的抗干扰能力。《红石榴餐厅》中的明亮以前在餐厅作画，觉得环境嘈杂吵闹，自从转变了观念后，他反而觉得这些烟火气息恰是艺术创作灵感的源泉。今天，仍有一些艺术家创作时要求“鸡莫叫狗莫咬，鱼不动虾不眺”，好像没有“跳出三界外，不在五行中”的绝对安静便没法创作。
现实中，许多普通人满足于“喝点小酒，打点小牌，过点小日子”这种“漫无目的的美好生活”，而艺术家须有担当，理应追求更有严肃目的的美好生活。“有些干部是老子天下第一，看不起人，靠资格吃饭，做了官，特别是做了大官，就不愿意以普通劳动者的姿态出现。这是一种很恶劣的现象。”毛主席怒斥官僚主义的话语同样适用于我们的一些出了名、特别是出了大名的艺术家。那些动辄要求公款组织山水间采风的画家，若能学习毛主席《在延安文艺座谈会上的讲话》，愿意以普通劳动者的姿态深入车间班组、田间地头、市井街巷，何愁没有艺术创作的源头活水？
（作者：陶余来；来源：昆仑策网【原创】图片来源网络 侵删）
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