新中国以来的抗战影视作品中出现了大量的经典之作，所谓的经典之作，一定是要振奋人心，一定是要给人以力量，而且毋庸置疑这样的作品还是以毛泽东时代居多。
在毛泽东时代之后，也出过像《血战台儿庄》这样的好作品，但是到了姜文的《鬼子来了》和陆川的《南京！南京！》，看了之后却让人无心再想多看抗战题材电影了，因为每看一次都是对心灵的煎熬，尤其是那部《南京！南京！》。
因为我发现，我们中国的电影在南京大屠杀这件事发生了几十年后，仍然以极为侏儒的眼光描述着当年发生在自己身上的受侵略迫害的故事——而之所以如此，是这种电影拍出来，是夹塞了许多的忍让和麻木，夹塞了许多的反思和包容，这实际上是对人性的进一步伤害。
难道这种人性上的心灵上的受伤害不应该是由日本人来承担吗？为什么几十年后仍然还由中国人承担呢？问题正在于此。
在看了这部《南京照相馆》后，我认为这部片子也并没有达到何等的高度和深刻，甚至还相距甚远，电影只是如实地描述了那场浩劫，只是让我们能挺起腰杆来大大方方地说，我们要记住国仇家恨，难道不应该吗？
但记住国仇家恨之后要干什么？其实电影仍然没有给出答案，因为在当下的中国电影里，也没办法给出答案，你知道的。
但是，这部电影能做到这些已然不错了，能做到这些，它在中国电影里现在已经算是相当另类了。
其实一部电影，或者所有的中国电影都改变不了的一件事是，我们中国人对南京大屠杀，和在抗战中中国人遭遇到的所有屠杀，难以得到符合人性需求的补偿和呼应，这并不在于电影。
比如，南京大屠杀的最大刽子手是谁？还用问吗？其实就是日本天皇和日本皇族，如朝香宫鸠彦亲王，他当时正是日本军队攻占南京的临时总指挥官，在《南京照相馆》里这个人物也没有出现，但是，他们原本在东京审判时就该被吊死或者被斩首，但因为种种原因，他们最终却逃过了历史惩罚。
与此相反，希特勒和他的政府，还有军队，墨索里尼和他的政府，还有军队，都完全被推翻了，这实质上已经大半治愈了欧洲和苏联，以及俄罗斯人民所受到的二战创伤。
正因为如此，所以，在现实的层面，在二战之后经济上重新崛起的日本，其实是当年侵华的日本鬼子的衣钵继承者，当他们还虚弱时或者可以对中国示弱，或可以表现出诚意，表现出睦好，但当他们强大时，则根本就不会示弱和睦好了，明白吗？
但中国电影人也在纪念小津安二郎诞辰——如此的中国电影人又能拍出怎样的电影呢？
南京大屠杀头号战犯，朝香宫鸠彦亲王
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