郭松民：《守岛人》检验“金鸡奖”成色 - 昆仑策
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郭松民：《守岛人》检验“金鸡奖”成色
2021-12-08
“《守岛人》的敏感、深刻与厚重，是其他入围影片所不具备的。”
11月29日，第34届中国电影金鸡奖提名名单于29日正式发布，获最佳故事片提名的有《中国医生》《守岛人》《我和我的家乡》《我的姐姐》《革命者》《悬崖之上》等7部影片。这7部影片，我都非常认真地看过，有的还看了不止一遍。所以，我也想非常认真地说一句，《守岛人》能否获得最佳影片奖杯，将检验本届金鸡奖的成色——金鸡，还是草鸡？
不客气地说，《守岛人》如果获得最佳影片，那么最大的受益者并非《守岛人》，而是金鸡奖本身。当然，最后金鸡奖是不是能够得到拯救，这就不是《守岛人》及其创作团队所能够决定的了。这是因为，《守岛人》是入围的7部影片中唯一一部充满诚意，克服了哗众取宠冲动的电影。陈力导演在拍摄《守岛人》时，追求的不是票房，也不是获奖，她努力把摄影机推向男主角王继才的心灵深处，找寻他何以能够坚守孤岛32年的真正原因。通过对王继才命运的挖掘，《守岛人》回应了一个重大的时代主题：在这一轮全球化渐趋解体，世界重返各民族国家相互竞争格局的大势下，一个人应该怎样生活才是有意义的？
事实上，不仅中国人需要回答这样的问题，美国人、俄国人、英国人……世界上各民族国家的人，都需要回答这样的问题。《守岛人》对时代的敏感，在这一问题上的深刻与厚重，是其他入围影片所不具备的。《守岛人》给出的答案当然不是最终的，但它触碰了观众心底最柔软的部分，引发观众的思考，对一部影片来说，这就足够了。从电影艺术的角度说，王继才一人坚守孤岛，这样的故事是比较难拍的，很容易就陷入单调和乏味。陈力以一位女性导演特有的细腻和驾驭情感线的能力，将影片拍摄得如此“好哭”，使观众获得一种久违的、难以自制的感动，灵魂在不知不觉中得到净化和洗礼，这同样是非常难得的。入围金鸡奖最佳影片的其他6部电影，绝不是一无可取，但缺陷过于明显，这里也略作点评。发生在去年冬春之际的抗击新冠疫情的武汉保卫战，从一开始就被定性为“总体战”，在这场总体战中，医生护士仅仅是其中一个的“方面军”，还有很多其他领域的人为赢得这场保卫战做出了重要贡献，包括街道、社区的基层干部，以及城市按下“暂停键”后，为了维持数百万市民的工作和生活，冒着风险穿梭于大街小巷的志愿者，等等。
事实上，医院之外巨大、高效、低成本运作的“支持系统”的存在，才是中国战胜新冠疫情的真正秘诀。这套“支持系统”正是中国之不同于当今世界其他国家的关键所在——可惜影片对此表现得太少了。
《我和我的家乡》，主要问题是片面性。给观众的印象是，似乎通过发展旅游和度假产业，就可以解决农村出路。这显然不对的。旅游和度假作为辅助性产业是可以的，但如果作为主业，只能使农村完全变为城市的附庸。《我的姐姐》【点击阅读】是一部主题先行的作品。即故事不是来源于生活，而是来源于概念，所以人物必然是苍白的，故事必然是虚假的，最关键的情节、人物性格逻辑等都经不起推敲。
《革命者》【点击阅读】。这部电影太像是为了“按时交作业”而用冷冰冰的标准答案拼凑起来的半成品了，连片名都这么概念化，这不像是电影，而像充斥着口号和姿势的舞台活报剧，主创人员应付差事的心态几乎不加掩饰。《革命者》甚至还有更严重、令观众深恶痛绝的“夹带私货”问题，比如没有任何史料依据，就给青年毛泽东硬安上“北大野蛮人”的诨号，等等。
至于《悬崖之上》【点击阅读】，则可以说是一部“架空剧”，说是抗日题材作品，其实已经和抗日无关，整部影片连一个日寇影子也没有。即便以张艺谋自己的作品作为参照，《悬崖之上》也是低水平的，不仅形式上没有突破，思想上也没有突破。
金鸡奖号称“专家奖”，评委据说都是电影界的权威。但“权威”是不是名实相符，我们待揭晓时再看。在这里，馨香祷祝，希望“专家”们珍惜中国电影，也爱惜自己的名誉。
（作者系昆仑策研究院高级研究员；来源：昆仑策网【作者授权】，转编自“高度一万五千米”）
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